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村上隆是當(dāng)代藝術(shù)家中學(xué)歷最高的人之一：從1986年到1993年，他在東京藝術(shù)大學(xué)攻讀日本畫（Nihon-ga）專業(yè)，并且拿到了博士學(xué)位。正是因?yàn)榫ㄋ囆g(shù)史，又對(duì)日本社會(huì)和日本人的心理有著獨(dú)到的理解，年輕的村上隆并不滿足于只創(chuàng)作表達(dá)個(gè)人情感的作品，而是渴望成為一名社會(huì)評(píng)論家和公共知識(shí)分子。

村上隆真正為他的藝術(shù)而活。他實(shí)際上是在他位于三好市的工廠大小的工作室里扎營，這是一個(gè)相當(dāng)荒涼的主要工業(yè)區(qū)，距東京約一小時(shí)車程。他睡在那里，房間角落里的一個(gè)大紙箱里，他在那里吃飯，經(jīng)常自己準(zhǔn)備簡單的飯菜。當(dāng)然，他也在那里工作，該工作室每周 7 天、每天 24 小時(shí)工作。

Murakami 的許多助手7天24小時(shí)輪班，全天候輪班的工作室里近乎安靜地工作。墻上掛著為車庫展覽委托制作的作品。

該工作室非常干凈且井井有條。大張紙板提供有關(guān)值班人員、生產(chǎn)計(jì)劃和截止日期以及藝術(shù)品變更的信息。當(dāng)在一幅畫上添加一點(diǎn)黑色顏料時(shí)，這幅畫就會(huì)被拍照。然后這張照片被打印出來，加上時(shí)間戳，并添加到藝術(shù)品的制作板上，這樣村上隆就可以根據(jù)需要回到以前的版本。他不斷做出改變，不喜歡在截止日期前完成他的藝術(shù)作品。他說“展覽的截止日期曾經(jīng)是我的截止日期”。“如果他真的對(duì)某件作品不滿意，他會(huì)在展覽結(jié)束后要求將它退回工作室，以便更好的完成它。

在紙板上，記錄了每件藝術(shù)品經(jīng)歷的許多變化。

村上春樹的 Vans 在工作室外晾干

俄羅斯車庫展覽前先制作模型，為此特別設(shè)計(jì)的網(wǎng)狀支架可以讓一些作品，從兩面都能看到。

Garage 的高級(jí)策展人 Katya Inozemtseva說此次的展覽不是簡單地將藝術(shù)品掛在墻上，而是將其中的許多藝術(shù)品安裝在特制的金屬網(wǎng)上。想讓村上春樹的畫作背面可見，背面非常完美，與正面一樣精致。此外，還可以看到參與每幅畫創(chuàng)作的所有貢獻(xiàn)者的姓名。有時(shí)村上隆在一幅畫上工作多年，所以這個(gè)清單幾乎是無窮無盡的。我相信這揭示了他對(duì)團(tuán)隊(duì)的態(tài)度。他們不僅僅是匿名的助手，就像在中世紀(jì)的工作室或當(dāng)代藝術(shù)工廠一樣。他們是高度忠誠和贊賞的合作者。

”小男孩”和“胖子“發(fā)威毀滅了廣島、長崎兩座城，也摧毀了狂妄的日本法西斯最后的心理底線

“小男孩和胖子”探討了 1945 年的廣島和長崎原子彈爆炸如何改變了日本的視覺美學(xué)。村上隆 1992 年的海風(fēng)裝置首次在歐洲展出。這件作品是一個(gè)帶輪子的大開口盒子，中間有一組水銀燈。燈在強(qiáng)烈的眩光中打開和關(guān)閉，讓人想起廣島和長崎投下原子彈后的閃光。

根據(jù) Inozemtseva 的說法，“這是非常重要的早期作品，揭示并概述了村上隆對(duì)整個(gè)爆炸后/戰(zhàn)后主題的強(qiáng)烈興趣”。這位藝術(shù)家的商標(biāo)之一也很突出：一個(gè)頭骨從一大片蘑菇云中出現(xiàn)，他將其命名為“Time Bokan”，取自一部著名的日本動(dòng)漫電視劇。

同系列的兄弟作品《粉紅馬戲團(tuán):擁抱你內(nèi)心的平靜與黑暗》的原作，在2018倫敦蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜間拍場中，以849,000英鎊成交死亡和青春碰撞在這幅作品中，微笑的雛菊和顱骨淹沒了畫面，并借助作品的粉色配色混亂地融合在一起。數(shù)字組成的花朵讓人聯(lián)想到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“笑臉”表情符號(hào)，以及視頻游戲中使用的計(jì)算機(jī)圖形。村上隆對(duì)可愛和死亡的融合是日本人對(duì)可愛(Kawaii)的癡迷的發(fā)掘方式。

村上隆說:“卡哇伊文化已經(jīng)成為生活在一切之中的生命實(shí)體。由于人們不顧接受不成熟的代價(jià)，這個(gè)國家陷入了兩難境地，對(duì)抗衰老的關(guān)注，不僅可以征服人類的心靈，而且還有身體。

村上隆透露了這些歡快而幼稚的花朵的碰撞，直接針對(duì)當(dāng)代社會(huì)。而頭骨元素在整個(gè)西方藝術(shù)史上的作用或是提醒人們，人終有一死。這也與日本“守城穆祖”概念相吻合，粗略地翻譯為“一切都是短暫的”。

溫哥華展，“章魚吃掉自己的腿“系列，”這個(gè)太平洋沿岸的亞裔人口眾多的城市，似乎很適合成為該展覽。

溫哥華變得非常扁平——或者至少是增壓了。這位日本國際藝術(shù)界明星在他 56 歲生日前夕來到這座城市，開啟他的回顧展“章魚吃掉自己的腿”，引起了明顯的市民熱議。副市長甚至向他贈(zèng)送了一塊特殊的牌匾，宣布他的生日——2 月 1 日——是全市官方的村上隆日。

如此令人眼花繚亂的步伐對(duì)于一位如此熱情地跨越高雅藝術(shù)和低俗藝術(shù)、博物館文化、時(shí)尚和嘻哈世界的藝術(shù)家來說似乎是合適的。但也許 VAG 立面上的 裝置 最能說明 Takashi 獨(dú)特的混合性——他經(jīng)常在東方和西方、歷史和當(dāng)代、商業(yè)和美學(xué)之間進(jìn)行令人擔(dān)憂的舞蹈：一件以他熟悉的頭骨圖像演奏的中心作品懸掛著在柱子上，兩側(cè)是華麗細(xì)致的 nihonga 靈感來自著色的藍(lán)色章魚觸須。占據(jù)城市的主要廣場和事實(shí)上的城鎮(zhèn)廣場，模糊的后世界末日橫幅與相鄰的微軟總部茫然的目光相遇。

“超級(jí)扁平”的日本

“Superflat” 是村上隆自創(chuàng)的詞匯，用來描述日本文化的獨(dú)特性?！氨馄健笔侨毡纠L畫的特性，與之相對(duì)的是西方油畫傳統(tǒng)中依托透視構(gòu)建的“立體感”。同時(shí)，“扁平”還代表著二次元在日本社會(huì)中的主流地位。在東京、大阪這樣的超級(jí)城市中，可供人們生活與活動(dòng)的三維空間太過狹小了：于是越來越多對(duì)現(xiàn)實(shí)失望的日本人開始從二次元的無盡幻想尋找安慰。

尤其是在1991年，日本高速發(fā)展了幾十年的經(jīng)濟(jì)一朝之間進(jìn)入冰河時(shí)期，GDP和實(shí)際收入不升反降，年輕人的出路越來越少，而中產(chǎn)階級(jí)則被債務(wù)壓的喘不過氣來。從1991到2001這個(gè)十年，被日本人稱作“失落的十年”。在這樣的環(huán)境中，二次元成了救命稻草一般的存在。

《我的孤獨(dú)牛仔》

這尊雕塑作品可以有非常多的解讀：諷刺消費(fèi)主義，諷刺日本人壓抑的欲望，批評(píng)二次元文化的青少年主角們?cè)趯⑸鐣?huì)低齡化...... 但這尊雕塑最成功的地方應(yīng)該是它的意義不需要被解讀：熟悉日本動(dòng)漫的人看到這尊雕塑都能本能地Get到村上隆想要表達(dá)什么以及一種“內(nèi)心世界被戳穿”的領(lǐng)悟。這也側(cè)面證明了村上隆對(duì)二次元語言、技巧以及文化極為透徹的理解。

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