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大大衛(wèi)·波帕的地球壁畫讓我們得以一窺我們存在的奧秘
2023年03月07日

大地藝術(shù)家一直在為他們的作品尋找未受破壞的自然環(huán)境。羅伯特·史密森 (Robert Smithson) 在其職業(yè)生涯的早期就找到了前往猶他州大鹽湖的途徑,邁克爾·海澤 (Michael Heizer) 最終在內(nèi)華達(dá)州的沙漠中,而理查德·朗 (Richard Long) 的巡回實(shí)踐將他帶到了蘇格蘭高地、尼泊爾的森林和印度的部落地區(qū)等地。居住在芬蘭的美國(guó)藝術(shù)家 David Popa 將這一實(shí)踐更進(jìn)一步,他在更具挑戰(zhàn)性的地點(diǎn)創(chuàng)作了特定地點(diǎn)的地球壁畫,例如波羅的海的漂浮冰原和挪威的裂隙脊冰川。



與大多數(shù)大地藝術(shù)家和史前洞穴畫家一樣,Popa 只使用現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的天然顏料,如木炭、泥土和地殼,僅與源水混合,這意味著他作品的壽命取決于大自然——有些作品在幾天或幾個(gè)月內(nèi)消散。事實(shí)上,它們的轉(zhuǎn)瞬即逝正是吸引藝術(shù)家將藝術(shù)置于首位的部分原因。對(duì)于 Popa 來(lái)說(shuō),他精心繪制的作品的短暫性,他通過(guò)無(wú)人機(jī)的眼睛令人回味地捕捉到,照亮了我們短暫存在的本質(zhì)及其所蘊(yùn)含的深刻奧秘。



與大地藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)們不同,他們有目的地將他們的作品從畫廊和博物館等傳統(tǒng)藝術(shù)空間中取出來(lái),以強(qiáng)調(diào)受極簡(jiǎn)主義和概念藝術(shù)原則啟發(fā)的藝術(shù)商品化,波帕的街頭藝術(shù)背景證明了一種更原始的藝術(shù),與戶外的聯(lián)系。正如他所說(shuō),他最美好的童年記憶與大自然密切相關(guān),這也可以解釋為什么每件作品的創(chuàng)作也是一種深刻的情感體驗(yàn)。



正如他的朋友兼攝像師 Jean-Paul Mannon 所說(shuō),當(dāng) Popa 在現(xiàn)場(chǎng)作畫時(shí),噴霧罐成為他自己的一部分,成為他靈魂的延伸。



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